Reino Unido-USA-Australia 2023 116 min.
Dirección Ellen Kuras Guion Liz Hannah, John Collee y Marion Hume, según el libro “Las vidas de Lee Miller” de Antony Penrose Fotografía Pawel Edelman Música Alexandre Desplat Intérpretes Kate Winslet, Josh O’Connor, Andrea Riseborough, Andy Samberg, Alexander Sjarsgard, Marion Cotillard, Noémie Merlant, James Murray, Samuel Barnett, Enrique Arce, Zita Hanrot
Convencional y aseada biografía de la fotógrafa y ex modelo Lee Miller, contada desde la perspectiva del hijo, a través de su trabajo y de una hipotética entrevista realizada en 1977 en su casa, el mismo año de su fallecimiento. Supone la ópera prima como realizadora de Ellen Kuras, desde hace décadas curtida en el cine como directora de fotografía a las órdenes de directores de la talla de Martin Scorsese, Spike Lee, Jonathan Demme o Michel Gondry, y ocasional documentalista. El oficio lo ha digerido bien y como resultado ofrece una película bien construida, narrativamente sencilla y correctamente estructurada, pero nada atrevida, como merecía su aguerrida protagonista.
Tras un breve prólogo que presenta al personaje como mujer fuerte y decidida pero atrapada en un entorno de frivolidad en el que no parece sentirse muy a gusto, el desencadenamiento de la Segunda Guerra Mundial hace aflorar en ella la necesidad de aportar su mirada del conflicto, ofrecer sus ojos para que el mundo vea la barbarie y sinrazón de la guerra. Pero no es hasta que se introduce en el dolor y la crueldad de los campos de concentración, una vez terminada la guerra en Europa, y especialmente cuando lo hace en el apartamento privado de Hitler y Eva Braun, que la cinta adopta un interés especial y un carácter propio y relevante.
Mientras, las cuotas de feminismo y los episodios seudorrománticos se nos antojan endebles, y ni siquiera el empeño de Winslet parece potenciar el interés general de una cinta correctamente ambientada y con el aliciente de contar entre sus intérpretes, en un papel muy secundario, con Marion Cotillard, y entre sus personajes al carismático Cecil Beaton, la otra cara de Vogue en el mundo de la fotografía, la del glamour. Como siempre, la música de Desplat cumple holgadamente su cometido y añade su elegante e inquietante impronta al acabado final.
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